【PUBLICITY】

【PUBLICITY】1716：「生誕百年 映画監督 マキノ雅広（２）」／山田五十鈴讃

　
　
■■メールマガジン「PUBLICITY」No.1716　2008/02/17日■■


▼東京・京橋の国立フィルムセンターでやっている「生誕百年
　映画監督マキノ雅広」の、待望の（２）の上映作品リストが
ＵＰされた。（１）に続いて紹介しておこう。


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2008年2月19日(火)〜3月30日(日)

1 学生三代記 昭和時代[マキノ・グラフ版] (「野球の巻」「
下宿の巻」)（16分・16fps・35mm・白黒・無声・部分）
浪人街 第二話 樂屋風呂[短縮版]（73分・16fps・16mm・白黒
・無声） 
2 次郎長裸旅（25分・35mm・白黒・部分）
ごろんぼ街（66分・35mm・白黒・不完全） 
3 國定忠治 信州子守唄（19分・35mm・白黒・部分）
忠治活殺剱（59分・35mm・白黒・一部無声・不完全） 
4 芝浜の革財布（32分・35mm・白黒・不完全）
忍術三妖傳[『自來也』改題版]（56分・35mm・白黒） 
5 赤垣源蔵（53分・35mm・白黒）
決鬪高田の馬場[『血煙高田の馬場』改題短縮版]（50分・35mm
・白黒） 
6 恋山彦[『風雲の巻』『怒濤の巻』総集篇]（103分・35mm・
白黒） 
7 喧嘩菩薩（29分・35mm・白黒・不完全）
鞍馬天狗 角兵衛獅子[『鞍馬天狗』改題短縮版]（53分・35mm
・白黒） 
8 弥次喜夛道中記（96分・35mm・白黒） 
9 江戸の惡太郎（84分・35mm・白黒） 
10 グランド・ショウ1946年（65分・35mm・白黒） 
11 肉体の門（87分・35mm・白黒） 
12 おかる勘平（92分・35mm・白黒） 
13 浮雲日記（97分・35mm・白黒） 
14 離婚（100分・35mm・白黒） 
15 武藏と小次郎（96分・35mm・白黒） 
16 彌太郎笠 前篇 後篇（154分・35mm・白黒） 
17 りゃんこの弥太郎（94分・35mm・白黒） 
18 赤城の血祭（94分・35mm・白黒） 
19 清水港に来た男（91分・35mm・カラー） 
20 橋藏の やくざ判官（91分・35mm・カラー） 
21 大暴れ五十三次（88分・35mm・カラー） 
22 いれずみ半太郎（90分・35mm・カラー） 
23 次郎長三国志（102分・35mm・カラー） 
24 続 次郎長三国志（90分・35mm・カラー） 
25 次郎長三国志 第三部（94分・35mm・カラー） 
26 次郎長三国志 甲州路殴り込み（90分・35mm・カラー） 
27 日本侠客伝（98分・35mm・カラー） 
28 日本侠客伝 浪花篇（98分・35mm・カラー） 
29 色ごと師春団治（89分・35mm・白黒） 
30 蝶々・雄二の 夫婦善哉（80分・35mm・白黒） 
31 日本侠客伝 関東篇（94分・35mm・カラー） 
32 任侠男一匹（89分・35mm・白黒） 
33 日本侠客伝 血斗神田祭り（95分・35mm・カラー） 
34 日本大侠客（95分・35mm・カラー） 
35 日本侠客伝 雷門の決斗（99分・35mm・カラー） 
36 男の顔は切り札（92分・35mm・カラー） 
37 日本侠客伝 白刄の盃（95分・35mm・カラー） 
38 昭和残侠伝 血染の唐獅子（90分・35mm・カラー） 
39 日本侠客伝 斬り込み（92分・35mm・カラー） 
40 侠骨一代（92分・35mm・カラー） 
41 日本侠客伝 絶縁状（93分・35mm・カラー） 
42 ごろつき（92分・35mm・カラー） 
43 新網走番外地（94分・35mm・カラー） 
44 昭和残侠伝 唐獅子仁義（89分・35mm・カラー） 
45 日本侠客伝 花と龍（112分・35mm・カラー） 
46 日本残侠伝（94分・35mm・カラー） 
47 悪名一番勝負（96分・35mm・カラー） 
48 女組長（83分・35mm・カラー） 
49 牡丹と竜（93分・35mm・カラー） 
50 玄海遊侠伝 破れかぶれ（101分・35mm・カラー） 
51 昭和残侠伝 死んで貰います（92分・35mm・カラー） 
52 藤純子 引退記念映画 関東緋桜一家（101分・35mm・カラー）
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▼任侠映画を固めたんだね。個人的には（１）の方が好きだが
なにせ５００円ですからナ。文句なしで垂涎のラインナップ。

▼先に紹介した（１）の５２作のなかでは、これまで２０作近
く観たが、そのなかで特にオススメするのは、「鴛鴦歌合戦」
はもちろんとして、「待って居た男」（後述）「長谷川・ロッ
パの　家光と彦左」（大きなスケール）「劔雲鳴門しぶき」（
山上伊太郎原作。群衆の叛乱）「男の花道」（ロッパ快演）「
婦系圖」（後述）「仇討崇禅寺馬場」（これも原作・山上伊太
郎の悲壮感！）「弥太郎笠」（錦之介！）「八州遊侠伝　男の
盃」（大好きな話。ラストの哀しさ）などなど。。。次郎長シ
リーズはどれも面白いし。というかどれを観ても面白いからキ
リがない。

特に白黒作品の「構図」が綺麗で、演出にムダがなくて、物語
に哀歓が豊かで、人物の「行動」がそのまま「性格」を表して
いて、セリフがよくて、ユーモアがあって、「群衆の動き」を
描くのが見事で、これほどの秀作を、１年に何本もつくってい
たのかと思うと、感嘆するしかない。


▼先に挙げたなかで、「婦系圖」は、有名だし、高峰秀子が髪
を結う場面では会場全体に啜り泣きが起きていたが（まあ、そ
りゃ泣いちゃいますよ）、とにかく山田五十鈴演じる主人公が
かわいそうでかわいそうで、とても観てられなかった。

いっぽう、「待って居た男」は、前作の「昨日消えた男」の方
が有名なのだが、ぼくはこっちの方が好きで、なんといっても
山田五十鈴がやはり素っ晴らしい。女性のまったく違う面を溌
剌と演じきっている。

サスペンス（＆コメディ）だからストーリーは伏せるが、ある
シーンで彼女が「泣くよっ、泣くわよっ」と言って泣くんだけ
ど、これがかっわいいんだ。長澤まさみと沢尻エリカとリアデ
ィゾンが束になってかかっても敵わない。でも、麻生久美子と
あおい優と宮崎あおいが束になってかかったら勝負になるかも
知れない（どういう基準だよ！）。「待って居た男」はビデオ
が発売されてたみたいですね。


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山田五十鈴は、ラジカルに自己の意志と情念を生きて、スクリ
ーンに舞台に、多彩な芸の花を咲かせた。

女性心理の多面の変化（バリエーション）を、これほどあざや
かに表現できる女優は、これから将来おそらく生まれてこない
のではないか、とぼくは思う。

竹中労『スター３６人斬り』ホリデー新書ｐ１３８
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▼１０本に満たない彼女主演の映画を観ただけだが、残念なが
ら、竹中労の予言が正しいのではないかと思ってしまう。

彼女の出自を、竹中労は簡明に描いている。


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いわゆる役者馬鹿で、家庭というものに責任をもたない夫と暮
らして、女もひとりで世間を生きていくすべを身につけねばな
らないと、母親は痛切に思ったのであろう。娘にかけた芸の執
念はすさまじかった。家に帰って、おさらいをなまけると、容
赦なく三味線やバチのモノサシで、あざができるほど膝をたた
かれたという。

昭和２年、１０歳で名取りになった。清元梅美智という名をも
らって、その日だけ質屋の好意で蔵から出してもらった晴れ着
をきて、尾頭つきのちっぽけな鯛を食べた。

あくる年、尾羽打ち枯らしてもどってきた父親を迎えて、兵庫
の宝塚で清元教授の看板をかけた。芸がさっそく身を助けて、
親子３人の生活を支えることができた。そんなふうにして山田
五十鈴の人生は、始まったのである。

それから２０年後、１９５０年レッドパージ（赤色追放）の嵐
が吹きまくったころ、新劇俳優の加藤嘉と結婚した山田は、世
間から「アカくなった」といわれた。そのとき、彼女はハッキ
リと言いきった。

〔貧乏を憎み、誰でもまじめに働きさえすれば、幸福になれる
世の中を願うことが、アカだというのなら、わたしは生まれた
ときからアカもアカ、目がさめるような真紅です〕

ｐ１３９−１４０
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▼「目がさめるような真紅です」たぁ、かっこいいなあ。しか
も、アカからも「山田五十鈴は資本主義的だ」とかいっていじ
められてるんだぜ？　あほらし（by田中春男）。

一度でいいから、彼女の舞台を生で観てみたかった。しかし幸
いにも、「浪華悲歌」「祇園の姉妹」の二大傑作をはじめ、た
くさんの映画が残っている。「大女優」という言葉は、山田五
十鈴のことを言うのだと、どの映画を観ても思うわけです。


freespeech21@yahoo.co.jp
http://www.emaga.com/info/7777.html
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